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una suposición común sobre la adaptación es que es una dilución una copia más pálida de una experiencia sin importar las intenciones de los creadores sin embargo la partitura de Paul Webb para Robin Hood Príncipe de Ladrones no destila no guarda ninguna semejanza con la lujosa partitura orquestal de Michael Cayman del mismo año el material de Webb es original sus texturas y la conducción de voces sugieren raíces renacentistas anacrónicas para el contexto de las Cruzadas pero aludiendo a la eros isabelina y danzas instrumentales de una manera que ecoa la identificación de Robin Hood con Inglaterra implicando la Edad Media en el contexto musical luteal o de hecho en cualquier medio moderno a menudo se trata de construir una versión del pasado que suena como la gente piensa que pudo haber sonado o que ecoa representaciones familiares de la era en el cine y la televisión en lugar de esforzarse por la precisión histórica las elecciones de Webb a lo largo del juego son vibrantes ingeniosas y adecuadas aunque la partitura inspira una gran cantidad de indagaciones centrémonos en esto
